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木纹经常听到有人埋怨

时间:2020-09-17   浏览:0次

经常听到有人埋怨,在这个众生喧哗的年代,为何几乎听不到文学批评家的声音?面对复杂而多元的文学新格局,文学批评家为何“集体失语”?

于是我们常常看到,因为缺少真正专业而有水准的批评引导,本该闪烁的“金子”却被沙石掩埋了;乃至浅薄而又无聊的东西,却成了一些人趋之若鹜的“美食”……于是“黄钟毁弃,瓦釜雷鸣”。只要看看那个作家富豪榜,就知道大行其道的是些什么?我无意于全部推倒那些在榜单上的作家作品,他们(它们)或多或少有一定的存在价值。我所忧虑的是,很多人掏钱买来吞食的并不是最精美的食品。而挣钱多少似乎也已经成了作家是否成功的标志。这跟评论功能的丧失不无关系。

在一个“城市文学”的研讨会上,听一位评论家说,他已经没有兴趣写所谓的“作家论”了,因为他觉得找不到值得为之做此类“功课”的作家。我跟他有类似同感,因为我一看到目前文学评论期刊上的“作家论”,上眼皮和下眼皮就忍不住要“亲密接触”。但同样是作家论,我拿起李长之先生写的《鲁迅批判》就放不下。他吸引我的最主要的地方是面对大人物好处说好、差处说差的批评勇气和独到的艺术眼光、犀利的思想文字。虽然当下缺少鲁迅量级的大家,但并不缺少很有名气,也很值得拿来“批判批判”的作家。请别误解,我同意李长之先生对“批判”的理解。所谓“批判”,其本意是评论分析的意思,是理性的批评,并不是“文革”式的打棍子。当下的评论家有几人有此勇气?很多作家都觉得自己白璧无瑕了,动不动就摆出“大师相”,我们的评论能不能把他们“局限”指出来,让他们对自己有稍稍清醒的认识?有些属于纸糊的灯笼,则勇敢地戳穿它!

批评家“集体失语”的又一个重要的原因是他们的视野狭窄。他们的目光总离不开那几个所谓“一线代表作家”。这些作家大多走红于上世纪80年代,那时候发表一篇短篇小说也能成为著名作家。有人因此而始终保持着“一线”的地位。 0年过去了,有些批评家还对他们保持着不衰的“恋情”。对于批评家,只能说缺少对文学生态与●第四巡视组(暂无通报)时俱变的感知能力。双休日到大众书局淘书,看到在“文学畅销书”的架子上,有很多非常陌生的名字,它们受到大众的追捧,成为市场的宠儿。它们的文学品质究竟如何?它们为何畅销?批评家能否放下身价,关注一下这些如野蒿般蓬勃生长的力量?

另外,我们还应该看到,由于新媒体技术的迅猛发展,文学格局正在发生革命性的变化。据业内人士介绍,在互联上阅读文学作品的注册用户达到两亿多。从古到今,中国有过如此众多的文学阅读者吗?互联在创造很多的时代奇迹,也同时创造文学的传奇。一位 6岁的下岗女工,在络写作一不小心成了名人,其作品为众多友喜爱,华谊兄弟影视投资公司注意到这位具有文学潜质和才华的女工,买断了她某部作品的影视版权。类似的络文学的传奇故事我可以列举很多。新媒体平台上的写作者和阅读者是一片“大海”,面对这片“大海”,我们不必假如你希看自己能不受干扰地尽情享受美妙时刻要也无力把它全部吸纳,但我们不能因此而无视这片“大海”。我们可以取一瓢饮,也可以从滴水中来解读其新的文学特质的密码,做一个“分析师”或“化验师”。这是一个信息化创造和阅读的时代,而我们还沉醉在印刷术的机器轰鸣声中,脚步是如此地滞重,难怪批评家要“集体失语”。

我们首先要看到有这样一片“海”,然后才是如何面对这片“海”。

(:邵钰杰)


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